"לִפְעָמִים אִשָּׁה הִיא חַיָּה אֲבוּדָה", אומרת סמדר אימור בשיר הפותח של "מסע הציפורים הכבדות", ופונה לעסוק בטירוף וביופיו: "מִי שֶׁרוֹצֶה אוֹתָהּ אִשָּׁה / מְפַרְפֵּר בִּסְבַךְ עֶרְוָתָהּ, / נוֹשֵׁק לְטֵרוּפָהּ / מִתְגּוֹלֵל לְרַגְלֶיהָ הַקָּשׁוֹת / מְבַקֵּשׁ עַל נפְַשׁוֹ, עַל נפְַשָׁהּ". ברוח זו לאורך הספר כולו הקונפורמיות היא מן השירים והלאה הן מצד התוכן והן מצד האופן: שפתה של אימור חושנית ופורמת גבולות, ולא פעם רצופה בחזרות של ספק אובססיה ספק השבעה, או שוברת באקספרסיביות עזה גם את התחביר של דיבורה. שיריה חושפים דרמות יצריות, רוויים תשוקה, אך לעיתים — כמו בשירים המספרים על עזיבתה את חייה הקודמים למען האהבה — גם כאב.
אהבת חינם
גֵּרַשְׁתִּי עַצְמִי מִבֵּיתִי, מִיּקִַּירַי
חָלצְַתִּי נעֲַליַ.
לְכִי לָךְ, אָמַרְתִּי
לְאֶרֶץ לֹא זְרוּעָה, לֹא מֻבְטַחַת,
לֹא זָבַת חָלָב וְלֹא זָבַת דְּבַשׁ.
עֲטוּרֵי זֵרֵי קוֹצִים
כִּתַּתְנוּ רַגְלֵינוּ אֶל עֵץ הַחַיִּים,
יָדֵינוּ מְגֹאָלוֹת בְּאַהֲבָה.
גם בשיריה המטפיזיים שפתה פורעת את הדיבור, ואף שהם נושאים אופי של תפילה או שיחת נפש בין אדם לאלוהיו, אותו זרם רגשי־תשוקתי עובר בהם לא פחות מאשר בשיריה הארוטיים. הדיבור עבורה הוא כורח או דרך, אבל לא פתרון. בסופו של דבר, אומרת אימור, יש אולי הבעה במילים אך לא גאולה: "קַבֵּל אוֹתָנוּ כְּמוֹ שֶׁאֲנחְַנוּ / עֲֻרמִּים, אֲבוּדִים, בְּשֶׁקֶט. / כִּי הַמִּלִּים מַרְחִיקוֹת אוֹתָנוּ / לִמְחוֹז אֵין חֶפְצֵנוּ. / קַבֵּל אוֹתָנוּ כָּכָה, כְּמוֹ שֶׁאֲנחְַנוּ, / אֲבוּדִים".
"מסע הציפורים הכבדות" מוסיף למדף השירה הישראלית קול בשל ושונה של שירה אינטנסיבית, המחברת בדרך רעננה ולא צפויה בין הארוטי לנשגב.
